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新华社2026年06月24日 23时02分21秒电
上海电视节向六部作品颁发“年度优秀微短剧 ”荣誉，彰显行业共识——
好的编剧造就好的微短剧
“技术越发达，越要坚守创作初心 ，坚持拥抱变化 ，更要坚持讲好故事 。 ”手捧荣誉证书，《盛夏芬德拉》的编剧孙宇航感叹 ，这份肯定是对编剧群体的巨大鼓舞。
昨天 ，在上海展览中心举行的白玉兰论坛“AI浪潮下的微短剧精品化之路”上，第31届上海电视节向《家里家外》《奇迹》《闪婚玫瑰》《盛夏芬德拉》《唐诡奇谭》《朱雀堂》六部作品颁发“年度优秀微短剧 ”荣誉。尤为引人注目的是 ，登台接过证书的代表中 ，绝大多数为编剧与文学策划，彰显出“好的编剧造就好的微短剧 ”的行业共识 。
作为新大众文艺的重要载体 ，微短剧既是AIGC技术落地的前沿阵地 ，也是推动文化产业高质量发展的重要增长极 。它正逐步摆脱“下沉”“低劣 ”的刻板印象，从单纯流量产品向优质文化内容转型 ，成为不可忽视的艺术表达。
什么是好的微短剧？此次“年度优秀微短剧 ”的创作者们不约而同谈到了“内容本心”与“创作坚守” 。
无论长短 ，遵循创作过程中的自我表达
短剧与长剧之争，始终是一个绕不开的话题 。此次“年度优秀微短剧 ”的创作者们认为，无论长短 ，优秀作品的根源在于遵循创作过程中的自我表达 ，他们甚至将长剧的优秀基因注入短剧中。
以全网传播量破百亿的《家里家外》为例，其在创作模式上与以往的微短剧有很大不同 。传统微短剧强调“每一集留钩子 ”或“高强度冲突” ，而这部作品带有浓厚的长剧特点 ，更偏向娓娓道来的“慢节奏 ” 。
“我们不认为短剧就等同于‘快’。单纯追求速度，如果没有实质性的信息增量 ，观众反而会感到疲惫 。 ”《家里家外》导演杨科南表示 ，团队在制作层面一直坚持的方向，是故事密度 。“在短短3分钟甚至1分钟的篇幅里 ，要容纳足够多的情节。仅靠情绪输出 ，力度是不够的 。它需要覆盖人物背景、人设呈现 、关系构建等，这才是我们更看重的 。”
“短剧因为篇幅短 ，所以输出信息的效率必须高。但叙事效率高并不意味着只是‘快’。长剧可以安静 、可以抒情 ，短剧同样可以 。 ”《奇迹》的文学总监梁振华表达了相似的观点 。比如，《奇迹》写的是深圳的文化和深漂青年群像，前后跨越30年的两代人 ，以及“深圳速度 ”等概念。“这在以前的长剧经验里可能需要30集 ，我们用40分钟的体量就讲完了 。当这些时间概念不再刻板地表达时，创作者的思维就不受篇幅限制 。”
他坦言 ，刚开始接触短剧时也有篇幅焦虑 ，总说“没空间 ”，后来发现只要调整切入视角和人物塑造 ，空间是可以被创造出来的。短剧出现后 ，空间化的调度变得更加频繁，给到观众的信息量很大 。
有限的篇幅也能保证情感浓度 ，关键在于真实
在有限的篇幅内 ，如何保证情感浓度？梁振华认为，长度与情感浓度并不成正比 ，短剧如果能在关键时刻给到观众精准的心理刺激 ，配合到位的情绪价值，同样能产生巨大的爆发力 。“一个好的创作者，各种篇幅都应该能驾驭。这次《奇迹》的创作经验让我意识到 ，尽管时代节奏在变 ，但在有限的时间和空间内，我们依然希望给观众情感、希望和未来 ，有价值 、有情感的内容 。 ”
《东北爱情往事-闪婚玫瑰》更是借鉴了长剧的成功经验 ，将年代细节 、地域特色以及具有代入感的生活元素融入短剧创作中 。这看似是一次大胆的尝试，其实是建立在市场需求和内容逻辑之上的。“长剧市场 ，年代爱情剧一直表现亮眼 ，比如《父母爱情》《小巷人家》等，既有极高的播放量 ，也收获了良好的口碑 。但在当时的短剧赛道 ，年代题材几乎只有‘重生’这一种表现形式，缺乏在真实年代背景下讲述普通人爱情与奋斗的作品 。”《东北爱情往事-闪婚玫瑰》总制片人李桢说 ，长剧之所以能打动人心 ，核心在于鲜活的人物、细腻的时代细节和真实的情感关系，这些同样是短剧故事的底层逻辑。
经过市场检验，也确证当初的判断是对的：长剧的创作方法论在短剧中依然有效 ，只是需要做相应的适配。在《东北爱情往事-闪婚玫瑰》的评论区 ，很多年轻观众会用“抱抱 ”这样的词语，在网络上扮演剧中人物父母的角色 。这种情感共鸣 ，正是源于作品对时代细节的还原 。此外 ，在美术和场景上，剧组专门前往东北实景拍摄 ，寻找高耸的烟囱 、老厂房 、旧街景等标志性元素 ，尽力还原上世纪八九十年代年轻观众的父母曾经生活过的环境。在表演层面，剧组也大量选用东北籍演员 ，他们在现场自然流露的互动和方言交流 ，让角色更加鲜活 。这种真实感也延续到了第二部的拍摄中 。
在李桢看来，年代剧的独特魅力还在于 ，它能将下岗潮、南下打拼等相对沉重的时代议题 ，自然地融入小人物的生活中。观众不仅看到了爱情，也看到了普通人在时代洪流中的坚韧与温情：“这种以小见大的叙事方式，正是年代剧能够引发广泛共鸣的关键 。 ”
说“不”的态度 ，是人类应当珍视的能力
AI浪潮下 ，如何走出微短剧的精品化之路？“最核心的一点是，我们没有被市场牵着鼻子走 。市场上大家常说短剧就是要有‘霸道总裁’ 、要套路化等 ，这些所谓的‘流量密码’ ，我们没有盲目跟随。”杨科南说，团队坚信自己积淀的东西能把故事讲好 ，能创作出自己喜欢的故事 。“因为创作有一个基准：要让观众喜欢 ，首先你自己要喜欢；要让观众感动，首先你自己要感动 。 ”
面对技术对微短剧行业带来的变革 ，孙宇航有自己独到的见解——她不回避AI在创作中的帮助 ，提出创作者应主动拥抱技术边界，同时更要珍视人类在创作中不可替代的“冲突 ”与“温度”。
“坦白说 ，AI的能力可能远大于我们很多个体创作者 。 ”在日常工作中 ，孙宇航坦诚表示会和AI商讨选题方向，这在客观上改变着寻找选题的方式：“其实现在人类想说的，前人都说过 ，同一个故事在古今中外有大量版本 ，它们反复在讲同一个内核 。所以当我们今天想做一个选题时，前沿的做法是大量吸取前人已经做过的所有经典。在这个过程中 ，不管是专业院校曾经培养我们 ，还是现在你拥有的AI这个工具，它都是一个很好的灵感来源。 ”
制作上 ，AI也可以解决原来真人拍摄中很多技术难题 ，有些制片人已经掌握了用AI“手搓视频”的方法 。但她提醒创作者必须了解AI技术的边界：“你要知道在使用AI的过程中会产生哪些问题，才能够真正拥有它 、利用它 。 ”
对于目前正在发生的这场“碳基 ”与“硅基”的博弈 ，孙宇航认为 ，趋势偏向“硅基 ”，但人与人之间的互动才能产生的火花 ，或许才是最关键的：“AI可以满足你的要求 ，但很难向你提出有价值的不同意见。每次你给它提出质疑，它总是态度良好，说‘对 ，这是我的问题 ，我改’ ” 。但在真实的剧组里，编剧、导演 、演员之间对于戏的设计 、人物以及自己的表演是否深入 ，大家会有大量的冲突和探讨 。“这种对你严肃说‘不’的态度、这种真实的思想碰撞 ，是AI所不具备的，也是人类应当珍视的能力。”让AI为日常工作提供大量帮助 ，但在关键的决策上始终坚信人类的直觉 ，这是她对新技术的态度 。
本报记者卫中
来源：文汇报【
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希望本篇文章《实测辅助“微乐山西麻将有没有开挂神器”专业师傅带你一起了解(确实有挂》能对你有所帮助！
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